Demandez le PJS, demandez le petit journal, demandez le petit journal de la semaine, destination Vienne ! Au sommaire de ce numéro 24…

… Une violoniste qui veut (vraiment) jouer du violon, une polémique roumaine tuée dans l’oeuf, des délégations au travail et un modèle prédictif qui a délivré son premier verdict.

Linda Lampenius veut jouer du violon à Vienne

À l’heure d’écrire ces lignes, le duo Linda Lampenius et Pete Parkkonen reste le grand favori à la victoire à l’Eurovision 2026 avec Liekinheitin. La célèbre violoniste finlandaise vient d’ailleurs de déposer une demande officielle auprès de l’UER afin qu’elle puisse jouer du violon en direct sur scène, alors que le règlement de l’Eurovision impose d’ordinaire l’usage intégrale d’un playback orchestre. Seule exception à la règle récente, Lucio Corsi, qui avait joué quelques notes d’harmonica à Bâle en mai dernier, devenant ainsi le premier artiste à jouer d’un instrument en direct au concours depuis la fin de l’orchestre en 1999.

Linda Lampenius a par ailleurs précisé que son violon est un instrument datant des années 1700 et d’une valeur d’un million de dollars. Pour d’évidents problèmes d’assurance, elle avait utilisé un violon différent à l’UMK, la sélection finlandaise, et gageons qu’il en sera de même pour l’Eurovision. Quoiqu’il en soit, ce serait grandement dommage de ne pas pouvoir bénéficier du talent de l’une des plus grandes violonistes au monde en direct à Vienne et de se contenter d’un playback, au demeurant très frustrant pour un musicien et encore plus lorsqu’une grande partie du succès de la chanson repose sur vous.

Choke Me, la polémique, suite et fin

La semaine dernière, Juliette mentionnait la polémique qui sévissait autour de la chanson roumaine, accusée de faire la promotion de pratiques sexuelles violentes. Depuis, l’artiste et le télédiffuseur ont répondu.

Dans une déclaration publiée sur ses réseaux sociaux, Alexandra Capitanescu a déclaré respecter les opinions de chacun et croire profondément en la liberté d’exprimer des émotions complexes à travers l’art. S’estimant en situation de responsabilité vis-à-vis de son public, l’interprète de Choke Me présente son titre comme « une métaphore au sujet de la pression que nous nous mettons parfois. Il parle de nos peurs les plus intimes, de nos propres doutes et du sentiment d’être émotionnellement étouffé par ses propres attentes. Il n’y a jamais eu d’intention de représenter quelque chose de sexuel. » À travers son titre, l’artiste symbolise ses luttes émotionnelles, l’affirmation de sa voix et de son autonomie, ainsi que le contrôle de sa propre anxiété et d’émotions qui l’étouffent.

Du côté de la TVR, on rappelle que le titre respecte le règlement de l’UER en termes de liberté artistiques, de respect des valeurs et de l’esprit de l’Eurovision. On ajoute que le concept scénographique permettra de mieux expliciter le sens de la chanson et sa nature métaphorique, évitant ainsi l’écueil d’une lecture littérale des paroles. L’UER n’a fait aucun commentaire.

Ça bosse sur les scénographies !

À moins de deux mois de l’Eurovision, les délégations et la direction du concours travaillent activement sur les scénographies des prestations des 35 candidats. Certains ont d’ailleurs glissé quelques petites infos à ce sujet.

Celui qui a donné le plus de détails pour le moment, c’est sans doute le représentant lituanien, qui promet la scénographie la plus complexe sur le plan technique de l’histoire du pays à l’Eurovision. S’il conservera son costume d’homme statue pour Vienne, Lion Ceccah a donné davantage de précisions sur le fonctionnement de cette structure complexe, créée par Sigita Šimkūnaitė et Sandra Straukaitė. Celle-ci est composée d’éléments métalliques et de câbles en acier tendus, qui sont tenus ensemble par des électromagnets. L’alimentation électrique de la sculpture est coupée, ce qui provoque son effondrement pendant le show. L’idée est ici de créer une performance jamais vue à l’Eurovision, avec un marqueur visuel fort qui incarnera le climax émotionnel de la prestation.

Pour le reste, on apprend qu’Essyla (Belgique) sera accompagnée de 4 danseurs pour sa performance sur Dancing On The Ice : Max Lukaina, Axel Remezo, Julien Maniquet et Tom Van de Weghe. La chorégraphie sera réalisée par Elena Gambardella (danseuse résidente lors de l’édition 2021) et David Vandenplas. Une vidéo des répétitions a d’ailleurs été diffusée par la RTBF. Le représentant tchèque Daniel Zizka a, quant à lui, déclaré à iDNES souhaiter donner le plus d’espace possible à la chanson sur la scène du Wiener Stadthalle afin de parler au public. S’il n’a pas dévoilé de détails particulièrement croustillants, il évoque un « message visuel plus intime ».

La polonaise Alicja a assuré, de son côté, que sa prestation sera entièrement retravaillée pour Vienne, comparé à celle de la « sélection » nationale polonaise. Elle a évoqué une idée complètement nouvelle qui nous séduira et qu’elle est impatiente de nous montrer. Alis (Albanie) a lui aussi assuré que sa prestation sur Nân serait différente de celle du Festivali i Kengës, avec des éléments artistiques « très excitants ». La chanson évoquant l’importance de la maternité et mettant en scène la propre mère de l’artiste dans la vidéo officielle, la questiond e la présence de cette dernière sur scène se pose.

The Model a choisi son premier vainqueur

© Stina Stjernkvist – SVT

Jusqu’alors porté par Eurovoix, The Model est désormais assuré par nos confrères d’ESC Insight. Le dispositif (créé par James Stephenson) vise à prédire les résultats des demi-finales et de la finale de l’Eurovision, mais dans une photographie de l’état des forces à l’instant T. Pour cela, il il convertit l’opinion en données qu’il mettra à jour chaque lundi afin de saisir l’évolution des rapports de force entre pays au fur et à mesure de l’approche du concours.

La première simulation a été publiée lundi 16 mars. Selon ce premier baromètre, la Suède pourrait remporter l’Eurovision 2026 avec 407 points (213 du jury et 194 du public) devant la France avec 387 points (206 du jury et 181 du télévote) et la Finlande avec 373 points (117 du jury et 256 du télévote). Le reste du top 5 serait composé d’Israël avec 346 points (69 du jury et 277 du télévote) et du Danemark avec 286 points (150 du jury et 136 du télévote). Le reste du top 10 serait composé de l’Australie, l’Ukraine, la Grèce, l’Italie et Chypre. Quoiqu’il en soit, c’est un concours ouvert qu’annonce ESC Insight à une cinquantaine de jours de la finale.

ESC Insight voit une possible fenêtre de consensus se dégager pour la Suède. Alors que, par le passé, la route pour la victoire rendait nécessaire d’être forts chez les jurys et au télévote, c’est beaucoup moins le cas aujourd’hui dans des éditions plus disputées et avec moins de points à attribuer (car moins de pays en lice). Aujourd’hui, nos confrères mettent en avant le vote plus compressé du public (avec la déferlante de points attribués à Israël et l’Ukraine) et la nécessité de mieux performer au jury. À ce jeu-là, la Suède pourrait se tracer une route entre une France très jury-friendly et une Finlande très télévote-compatible. Nous vous laissons découvrir l’analyse complète et étayée sur le site d’ESC Insight (que nous ne saurons que trop vous recommander).

Le titre du week-end

Elle rêve de revenir à l’Eurovision et on rêve de l’y revoir. 10 ans après sa deuxième place historique à Stockholm, Dami Im propose une nouvelle version de Sound Of Silence, son eurotube de l’époque, en duo avec Electric Fields, représentants australiens à l’Eurovision 2024.

C’en est fini pour le petit journal de la semaine, numéro 24 ! Rendez-vous dimanche prochain pour de nouvelles infos croustillantes.

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